sábado 7 de febrero de 2026

el cautivo. II etapa. año 21. nº 79. febrero de 2026

21.° aniversario de su fundación
 
 
editora:
María Antonieta Flores
(directora y fundadora)
 
 
 
colaboradores:
Carmen Ollé (Perú)
Jordi Doce (España)
Noni Benegas (Argentina / España)
Rowena Hill (Venezuela )
Manuel Hernández (Venezuela / EE. UU.)
Victoria Benarroch (Venezuela / Panamá)
Rubén Darío Carrero (Venezuela)
Maikel Ramírez (Venezuela )
Yoyiana Ahumada Licea (Venezuela)
 
 

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sábado 7 de febrero de 2026

Premio Iberoamericano de Letras José Donoso 2025. Carmen Ollé


 
 
«La concesión del Premio Iberoamericano de Letras José Donoso 2025, coloca en el reflector de los antiguos y nuevos lectores, la obra de una magnífica escritora peruana, Carmen Ollé, narradora de las pasiones humanas y cuya poesía (inaugurada por el vertiginoso Noches de Adrenalina, un clásico de la poesía latinoamericana) se sitúa entre las espléndidas voces de la literatura escrita por mujeres. Convergen escenarios y un coro portentososo donde la mujer o varias mujeres se desdibujan y se dibujan en una Lima sórdida, entre metáforas, diálogo interior, reflexión e indagación sobre la condición femenina desde el conocimiento y reconocimiento del cuerpo con sustratos de la poesía beat, la poesía maldita y más, entre la realidad, la vitalidad y la crudeza. Convido a leer sus memorias Destino: vagabunda, gran testimonio de sus vivencias como mujer y escritora y de la literatura peruana del siglo XX y de lo que va de este siglo. Carmen Ollé es, sin lugar a duda, una escritora de la memoria polifónica y de ecos polisemánticos.»

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sábado 7 de febrero de 2026

Siete poemas inéditos. Jordi Doce


 
 
A veces, cuando callo,
me parece escuchar
la máquina del pensamiento.
Suena como el rumor de la nevera,
el ronroneo de la luz
en las baldas que el ojo
inspecciona sin decidirse.
No sabemos si hay hambre,
solo una mano que tantea
por tedio o por instinto,
la rigidez del cuello.
Como el gato ante la mosca
que vuela por encima de su mundo,
su léxico,
las cien visiones y revisiones
que han sido pasto de sus uñas.
Frente al imperativo de la caza,
la tentación del laissez-faire.
Que todo brille,
que todo pase,
también la mosca
que topa ciegamente en la ventana
y no sabe el porqué.
Ignorar ese ruido
de fondo, ese zumbido maquinal
que nada sacia,
será como volver a casa,
tocar el tiempo
sin el tiempo.

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sábado 7 de febrero de 2026

El alumno de la ventana (2025), de Rubén Darío Carrero (o unas notas breves sobre un tríptico del tiempo). Maikel Ramírez


 
 
Incurriré en una verdad de Perogrullo: quienes escribimos tarde o temprano nos topamos con un libro que nos hubiera gustado escribir. Este encuentro, no obstante, puede propiciar un segundo momento acaso más relevante, cuando se nos revela en su verdad más cristalina, por aquella noción del estilo que el escritor argentino Rodrigo Fresán deposita en su novela Jardines de Kensington (2003), que a nuestra escritura le aquejan limitaciones. Digamos que le son resbaladizas formas expresivas que nunca podrían ser vehículos lingüísticos equiparables a los del autor que nos antecede o con el que coincidimos. Siento que esto me sucede con varias de las obras de nuestro escritor Rubén Darío Carrero. Como tanta gente cercana a mí lo sabe, me he arrojado a la búsqueda de escribir un libro que conjugue el acto de caminar por nuestra ciudad con la contemplación reposada. Pues bien, recuerdo que tras el anuncio por parte de los queridos amigos de la editorial Taller Blanco de la publicación del primer poemario de Rubén, Otro futuro o nada, en 2020, lo descargué y leí con fascinación el recorrido del poeta por calles y demás recovecos de Maracay. Estimulado por esta lectura, indagué en varias de las crónicas que descansan en su blog personal, Crónicas Maracayeras, y de nuevo tuve el deleite de encontrarme con un caminante de este suelo natal. Así pues, Rubén ejerce de un flâneur en estas coordenadas tropicales, heredando la observación, el pensamiento, y la disposición al encuentro inusitado que Baudelaire y otros exploradores urbanos representaron en la Francia del siglo XIX, paseantes que, como lo expone Matthew Beaumont en uno de sus habituales ensayos sobre la caminata, pueden perderse y encontrarse a sí mismos en el paisaje cambiante de las recientes ciudades cosmopolitas. Remarquemos este rasgo para nada menor en la ópera prima de Rubén: la articulación de la experiencia del desplazamiento citadino desde otras urbes del planeta, punto que, por lo demás, excede las simples formas del lenguaje que constituyen el estilo personal que apunté al inicio.

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